Základy sekundárních dominant na kytaru

Non-tonické, ale stále dominantní akordy na kytaru se nazývají sec dominanci. Vztah mezi tonickou a dominantní akordy je tak silný, že skladatelé někdy používají dominantní funkci na jiných akordech než tonikum, jako na akordu II nebo dokonce i na samotném V. akord. Poznáváte je v akordu jako hlavní akordy, kde očekáváte drobné a zvláště dominantní 7. akordy, kde očekáváte jednoduché triády.

Například se podívejme na hlavní postup C: C-Am-Dm-G7. Obvyklá variace tohoto postupu je C-Am-D7-G7, jak je zde ukázáno. Obyčejně byste očekávali D minorní akord než D7 akord v C dur, ale pokud si myslíte o tomto postupu, uvidíte, že akord D7 je dominantní 7. z G.

Společné sekundární dominanty na kytaru >

Hudebníci používají sekundární dominanci na téměř libovolném akordu v klíči, aby poskytli určitou odrůdu postupu a dočasně se zaměřili na další akord. Například ukázaný akord D7 má jinou kvalitu zvuku než jednoduchá drobná akordie D, což je to, co běžně najdete v klíči C.

Protože akord má dominantní funkci, upozorňuje na následující akord G7 . Je to jako kdyby změna akordů dočasně změnila klíče na G.

Můžete dosáhnout téměř jakéhokoli akorda s vlastní dominancí. Dominantní akord je hlavní akord nebo dominantní 7. akord, který je pátý od samotné akordy. Na základě předchozího příkladu byste mohli vést k D s A7, což je pět kroků od D, což je interval pátého, jak je zde ukázáno.

Kredit: Ilustrace s laskavým svolením Desi Serny

Můžete vidět, jak hrát sekundární dominantní v Secondary Dominanty.

Pokračujte dál! 5. z A je E a akord E7 může vést k libovolnému typu A akordu. Zde je příklad E7 vedoucí k A7 v sérii dominantních 7. akordů, které začínají na E7 a pohybuje se do C.

Kredit: Ilustrace s laskavým svolením Desi Serny

Dalším obvyklým sekundárním dominantním vývojem je I7-IV. V C hlavní je tato progrese C7, která se pohybuje na F. Příklad použití tohoto sekundárního dominantního postavení je ve větší progresi F-G-C-C7-F-G-C, kterou vidíte zde. Postup je v C major, ale akord C7 funguje jako dominantní 7. akord F.

Kredit: Ilustrace s laskavým svolením Desi Serny

Nejběžnější sekundární dominanty jsou ty, které vidíte zde - ty, které vedou k I, ii, IV, V a vi. Hudebníci obecně nepoužívají sekundární dominanty, které vedou k viif5, a ačkoli V7 z iii je možné, není příliš běžné.

Písně na kytaru, které používají sekundární dominanci

Následující skladby obsahují progrese akordů, které využívají sekundární dominantu buď jako dominantní 7. akord, nebo v některých případech hlavním akordem v menší míře. Sekundární dominanta jsou v závorkách.

"Každé dýchání, které si vzal" Policie (Refrén: II akord vede k V)

"Faith" George Michael Chorus: II akord vede k V)

"Ahoj Mary Lou" od Rickyho Nelsona (Chorus: III akord vede k vi a II akord vede k V)

"Hey Good Lookin '" od Hank Williams akord vede k V)

"Hej Jude" od Beatles (Verse: I7 akord vede k IV)

"Honky Tonk Women" od The Rolling Stones

"Margaritaville "Od Jimmy Buffett (Verse: I7 akord vede k IV)

" Trpělivost "od Guns N 'Roses (Verse: II akord vede k V)

" Running on Faith "Eric Clapton to IV)

"The Star-Spangled Banner" (Verse: II akord vede k V)

"To bude den" Buddy Holly (Verse: II akord vede k V)