Základy Formule A na kytaru

Na kytaru je forma jedním z nejčastěji používaných tvarů a typicky to přijde na mysli, když si kytaristé myslí o barre akordy. Posunete se nahoru otevřeným akordem a použijete jej jako formu A barre akord pro hraní hlavních akordů po celé 5. řetězce.

S tímto tvarem je kořen pod prvním prstem na 5. řetězci. Zde jsou čtyři příklady, které vám pomohou začít.

úvěr: Ilustrace s laskavým svolením Desi Serny

Nejoblíbenější prstování pro tento tvar zahrnuje zablokování třetího prstu pro přehrávání strun 2 až 4, ale můžete použít i samostatné prsty. Pokud vyřadíte třetí prst, může být nutné vynechat poznámku na prvním řetězci, protože je těžké se do ní nehádat.

To zase znamená, že nemusíte barovat s prvním prstem, protože je to jen troubení kořene na 5. řetězci. Pokud byste měli potřebovat poznámku na prvním řetězci, aby zazvonil zřetelně, pak přeskočte barre a použijte samostatné prsty, aby se každá poznámka rozdělila jednotlivě.

Někteří lidé si mohou vyměnit svůj třetí prst a stále dostanou poznámku na 1. řetězec, aby jasně zazvonil. Pokuste se zjistit, která technika prsty funguje nejlépe pro vás.

Po přehrání tvaru A barre akord, přehrajte vzor formule arpeggio, jak je ukázáno ve čtyřech příkladech. Nezapomeňte, že tyto poznámky hrajete jednotlivě od nejnižšího bodu až po nejvyšší výšku ve vzestupném pořadí jako měřítko; pak obrátit směr.

Kredit: Ilustrace s laskavým svolením Desi Serny

Použijte grafy pro hraní hlavních arpeggií pro kořeny podél 5. řetězce. Čísla se používají k zobrazení intervalů v prvních třech schématech. Čtvrtý příklad obsahuje ukázkové prsty.

Vzor arpeggio tvaru A má dvě další poznámky, které nejsou součástí barre akord. To zahrnuje poznámku o šestém řetězci a další o 4. řetězci. Všimněte si, že hrajete dvě poznámky ve všech čtyřech řetězcích.

Toto arpeggio můžete rozdělit do různých akordových hlasů. Nezapomeňte si fretovat a hrát pouze černé tečky. Jasné tečky slouží jen k tomu, aby ukázaly, kde je zbytek celého formuláře. Vyzkoušejte zde navržené prstění nebo použijte vlastní.

Kredit: Ilustrace s laskavým svolením Desi Serny
  • A používá pouze řetězce 1 až 3. Led Zeppelin používá tento tvar v interlude na "Schodiště k nebi" jako typ C, typ D dva pražce vyšší.

  • B obsahuje tvar na řetězcích 2 až 4, který je často používán společně s formulářem C na stejných řetězcích. Ty tři poznámky můžete zablokovat pomocí prvního prstu, abyste mohli přehrát C a poté přidávat 2. a 3. prsty k hraní F ve tvaru C, jak slyšíte v "Brown Sugar" The Rolling Stones.

  • C zobrazuje standardní tvar akordu, který se používá na nesčetných skladbách.

  • D zobrazuje jeden způsob, jak zahrnout extra arpeggio poznámku na 4. řetězec. John Mayer používá tento tvar ve sboru "Dcery. "

  • E je podobný obrázku 4-11d, mínus kořen D na 5. řetězci. Toto D / Fs, které je opravdu jen kořen a třetí, se objeví v sboru "Vše v pořádku" od Free.

  • F používá extra arpeggio poznámku na 6. řetězci. Jedná se o akustický akord F s 5., C, v basu a používá se v úvodu k "The Wind Cries Mary" Jimi Hendrix.

  • G je F hrál jako kořen a třetí a je používán v "Scar Tissue" od Red Hot Chili Peppers. Tento interval je často nazýván 10. , protože třetí je registr nad kořenem, deset kroků ve větším měřítku.

  • H je C a je arpeggiated v úvodu k "Cliffs of Dover" Eric Johnson.

Jsou-li používány pouze kořeny a páté v akordu, považují se za mocnický akord a píšete je jako C5, F5 a tak dále. Pokud používáte pouze kořen a třetí, pak někdy vidíte, že je napsáno jako G (no5).

Většinou se však kořen a třetí combo stále považují za hlavní akord a jsou psány jako takové, přestože nepřítomnost 5. je z technického hlediska neúplná.

Kytaristé často kombinují dvě sady akordových hlasů tím, že blokují formulář A na řetězcích 2 až 4 pomocí prvního prstu a poté přidávají druhý a třetí prsty a vytvoří částečný formulář C, jak je tomu v případě Jack and Diane , "Funk # 49", "Všechno v pořádku" a mnoho dalších. Keith Richards používá stejnou techniku ​​ve většině písní The Rolling Stones.