3 Klasické kytarové tóny: Sonická rozmanitost v legendárních nahrávkách

> Kytaristé se možná moc neshodnou, ale pravděpodobně souhlasí, že není žádný zvuk

nejlepší . Jeden hráč by se mohl v 70. a 80. letech zmocnit tónu Carlosa Santany, zatímco jiný by mohl vyděsit tón Mark Knopflera na prvních albech Dire Straits a další pokračuje v gaze nad Slashovým hraním na "Appetite for Destruction". Jsou extrémně odlišné, přesto je každá uznávaná klasika. Jako takový se můžete trochu naučit, abyste si je mohli poslechnout.

Zde je pohled na tyto tři klasické umělecké plachty, které se používají k vytvoření tří velmi odlišných - ale stejně legendárních - zvuků:

Carlos Santana:

až do dnešního dne se zařízení Carlos Santana vyvinulo docela dost, ale vždycky znělo to jako Santana a vždy si zasloužil pozornost jeho tónu.

  • Při pohledu na jeho polovinu-osmdesátá léta, když hlavní prvky, které on pokračuje používat dnes, zjistíte, že dosáhl toho horkého, bohatého, zpěvu a über-udržitelný zvuk s ranou Paul Reed Smith kytara s humbucking snímače a vibratoový můstek a zesilovač Mesa / Boogie Mark Series s kaskádovým ziskem. Ostatní prvky příležitostně přicházely a odešly, ale ty byly zodpovědné za archetypální tón Santanu.

    Knopfler udělal obrovský dopad na kytarovou scénu v pozdních 70. letech s vydáním debutového alba Dire Straits a následného

    Komuniké.
  • Během následujících let se kapela dostala k větší slávě a úspěchu - během kterého se jeho vybavení také trochu změnilo -, ale nejvíce ovlivnil čistý, přesto bohatý, Stratocasterův tón "Sultanů Swingu "A" Lady Writer ", kterou uvedl do jinak rockového a punkového světa kytary.

    Jeho hlavními složkami byly vinobraní Fender Stratocaster z počátku 60. let a starý, hnědý časný 60. let Fender Vibrolux, často s kompresorovým pedálem.

    Slash:

    Gibson Les Paul trpěl to, co mohlo být stále populární v polovině osmdesátých let předtím, než Slash přinesl to, že se vrhá zpět do reflektoru - spolu s velkými rockovými riffy obecně sans pudlové vlasy) - na debutovém albu Guns N 'Roses' 1987,

    Appetite for Destruction.

  • Kytara, kterou použil na nahrávkách a následných prohlídkách, byl reprodukcí Kris Derrig (tedy kopie) pozdního 50. let slunce Les Paul. Gibson pravděpodobně dluží dlužení díky kopírovacím umělcům jednou, s ohledem na popularitu Les Paul po průlomu Slash. Stal se skrz Marshall JCM800 stack (a možná i další starší Marshall ve studiu), že faux Les Paul, s malou wah-wah tu a tam, vytvořil zvuk, který přinesl rock zpět k pobytu přes písně jako "Sweet Child O 'Mine' a 'Paradise City. "